Marín Francisco Arturo - Fomentar A.C.

Marín Francisco Arturo

Año de Nacimiento 1907

Año de Defuncion 1979

Lugar de Nacimiento Guadalajara, Jal.

Especialidad Escultura, pintura y grabado

Estudios Artísticos Estudió en los talleres de los maestros: Diego Rivera, Carlos Orozco Romero, León Muñiz, Luis Ortiz Monasterio y finalmente con Federico Canessi. Observador y estudioso de las formas prehispánicas.

Sinopsis Biográfica Desde niño se interesó en la Arqueología, especialmente la de los estados de Nayarit y Jalisco. En 1935 se recibió de Médico Cirujano en la Universidad Nacional Autónoma de México, ejerciendo su profesión por más de treinta y siete años. Ayudante de Diego Rivera de la S.E.P. Simultaneamente desarrolló una intensa carrera artística tanto en obra de pequeño formato como en obra pública. Su obra siempre fue plena de libertades y fuerza de expresión.

Principales Exposiciones Galería de Arte Moderno (México, D.F. 1953), Salón de la Plástica Mexicana (1955), Galería Chapultepec (1956), Salón Anual de la Escultura (1957), Arte Jalisciense, Palacio de las Bellas Artes (1963), en sus Obras públicas destacan "Campesino sacrificado" ubicado en la carretera a Cuernavaca, Mor. 1954; "A los Trabajadores de la medicina " en colaboración con el escultor Federico Canessi, Hospital 20 de Noviembre I.S.S.S.T.E. 1962.

Premios y Distinciones Participó en la III Bienal Nacional de la Escultura, Museo de Arte Moderno de la ciudad de México, D.F. (1967); Salón de la Plástica Mexicana (1967), Instituto Politécnico Nacional (1969), Salón Nacional del Grabado ((1972); Primer Premio en el Concurso de Pintura y Escultura, México, D.F., Asamblea Nacional de Cirujanos, 1950.

Información Complementaria El Dr. Marín absorbió de las raíces prehispánicas, su dramatismo, sobre todo en sus pequeñas esculturas. No pretendió vivir de la escultura, lo cual le permitió hacer realmente lo que deseaba; no cayó en mercantilismo, y su obra es poco conocida. La liga constante y la identificación con la escultura prehispánica y en especial la de occidente, acentuaron sus libertades formales para la construcción de las figuras femeninas. Diccionario de Escultores Mexicanos del Siglo XX, 1997.

Año de Nacimiento	1907
Año de Defuncion	1979
Lugar de Nacimiento	Guadalajara, Jal.
Especialidad	Escultura, pintura y grabado
Estudios Artísticos	Estudió en los talleres de los maestros: Diego Rivera, Carlos Orozco Romero, León Muñiz, Luis Ortiz Monasterio y finalmente con Federico Canessi. Observador y estudioso de las formas prehispánicas.
Sinopsis Biográfica	Desde niño se interesó en la Arqueología, especialmente la de los estados de Nayarit y Jalisco. En 1935 se recibió de Médico Cirujano en la Universidad Nacional Autónoma de México, ejerciendo su profesión por más de treinta y siete años. Ayudante de Diego Rivera de la S.E.P. Simultaneamente desarrolló una intensa carrera artística tanto en obra de pequeño formato como en obra pública. Su obra siempre fue plena de libertades y fuerza de expresión.
Principales Exposiciones	Galería de Arte Moderno (México, D.F. 1953), Salón de la Plástica Mexicana (1955), Galería Chapultepec (1956), Salón Anual de la Escultura (1957), Arte Jalisciense, Palacio de las Bellas Artes (1963), en sus Obras públicas destacan "Campesino sacrificado" ubicado en la carretera a Cuernavaca, Mor. 1954; "A los Trabajadores de la medicina " en colaboración con el escultor Federico Canessi, Hospital 20 de Noviembre I.S.S.S.T.E. 1962.
Premios y Distinciones	Participó en la III Bienal Nacional de la Escultura, Museo de Arte Moderno de la ciudad de México, D.F. (1967); Salón de la Plástica Mexicana (1967), Instituto Politécnico Nacional (1969), Salón Nacional del Grabado ((1972); Primer Premio en el Concurso de Pintura y Escultura, México, D.F., Asamblea Nacional de Cirujanos, 1950.
Información Complementaria	El Dr. Marín absorbió de las raíces prehispánicas, su dramatismo, sobre todo en sus pequeñas esculturas. No pretendió vivir de la escultura, lo cual le permitió hacer realmente lo que deseaba; no cayó en mercantilismo, y su obra es poco conocida. La liga constante y la identificación con la escultura prehispánica y en especial la de occidente, acentuaron sus libertades formales para la construcción de las figuras femeninas. Diccionario de Escultores Mexicanos del Siglo XX, 1997.